St. Anna, Bia

Die Aufnahmesitzung – 24. Oktober 2026

Am 24. Oktober 2026 habe ich jede Pfeife der Orgel einmal aufgenommen, Ton für Ton, für einen persönlichen Hauptwerk-Samplesatz.

Dieser Text wurde von einer KI aus sorgfältig gesammelten Notizen erstellt und kann Fehler enthalten. Von einer KI aus der englischen Fassung übersetzt, nicht von einem Menschen geprüft: englisches Original. Korrekturen willkommen

Die Kirche auf Google Maps (öffnet in einem neuen Tab)

Was ich vorhatte

Das Ziel ist ein persönlicher Hauptwerk-Samplesatz, der die Orgel so bewahrt, wie sie ist: mit ihrer tatsächlichen Stimmung, den Unterschieden zwischen den Pfeifen, natürlicher Ansprache und natürlichem Ausklang und der Akustik der Kirche.

Was ich aufgenommen habe

Jede physische Pfeife wurde einmal aufgenommen, Ton für Ton. Octava 4' und Dolce 4' entlehnen ihre Pfeifen von Principal 8' und Salicionál 8', daher wurden nur ihre 12 zusätzlichen Diskantpfeifen aufgenommen. Das ergibt 213 Samples:

Principal 8' und Octava 4': 66
Födött 8' (Gedackt): 54
Salicionál 8' und Dolce 4': 66
Subbass 16': 27

Die 12 Diskantpfeifen des Dolce 4' wurden in einer eigenen Aufnahme eingespielt; siehe was das zur Folge hatte.

Ton für Ton

Für jeden Ton hielt ich die Taste etwa 10 Sekunden, ließ sie los und wartete, bis der Nachhall verklungen war. Außerdem nahm ich separat den Raumton bei laufendem Gebläse auf. Eine Aufnahme mit ausgeschaltetem Gebläse habe ich nicht gemacht.

Der Blick des Organisten auf den Spieltisch: das Manual und die Registerwippen, darunter die Pedalklaviatur — Der Spieltisch von vorn, mit dem Manual und der Pedalklaviatur.

Wo die Mikrofone standen

Ich habe zwei Positionen für das Stereopaar geplant und getestet; seine beiden Mikrofone standen etwa 50–60 cm auseinander:

Option 1, knapp über der Emporenbrüstung (20–50 cm darüber und etwa 3–4 m von den Pfeifen entfernt, wie geplant), ergab einen stärkeren Direktschall, klarere Ansprachen und weniger Gebläserauschen.
Option 2, im Kirchenschiff etwa 2 m vor der Emporenfront und etwa 6 m von den Pfeifen entfernt (geplante Höhe 2–2,5 m), ergab mehr Raumklang, aber mehr Rauschen und weniger Details.

Ich habe mich für Option 1 entschieden. Die Samples enthalten trotzdem reichlich Nachhall der Kirche.

Das Orgelgehäuse auf der Empore, mit dem Spieltisch davor — Die ganze Orgelfront und die Empore.

Schema der beiden geplanten Mikrofonpositionen: an der Emporenbrüstung und im Kirchenschiff vor der Empore — Die beiden geplanten Positionen. Die Werte im Schema sind geplante Werte.

Einfache Seitenansicht der Empore als Skizze, mit der Brüstung, dem Spieltisch, der Orgelbank und der Orgel — Eine Skizze der Empore: die Brüstung, der Spieltisch, die Orgelbank und die Orgel.

Pegel und Format

Ich habe in Audacity mit 48 kHz in Stereo als 32-Bit-Gleitkomma aufgenommen und die Samples als 24-Bit-WAV-Dateien exportiert. Die abschaltbare Verarbeitung der Mikrofone und von Windows war ausgeschaltet; siehe die Werkzeuge.

Nach mehreren Pegeltests wurde die Verstärkung niedrig eingestellt, damit keine Pfeife übersteuern konnte. Das tiefste C des Subbass zum Beispiel erreicht Spitzen von etwa −29 dBFS: sicher, aber leise. Mikrofonposition und Verstärkung blieben für die ganze Sitzung gleich, damit sich die Pfeifenreihen später ausgleichen lassen.

Was mit den Mikrofonen schiefging, zeigte sich erst hinterher; es ist unter Schwierigkeiten beschrieben.