Ein Aufnahmeprojekt

Die Orgeln dreier Dörfer aufnehmen

Fünf Orgeln in drei Dörfern. Für jede will ich einen Hauptwerk-Samplesatz, der die Orgel so bewahrt, wie sie ist: mit ihrer tatsächlichen Stimmung, den Unterschieden zwischen den Pfeifen, natürlicher Ansprache und natürlichem Ausklang und der Akustik der Kirche, nicht als idealisierte Fassung.

Dieser Text wurde von einer KI aus sorgfältig gesammelten Notizen erstellt und kann Fehler enthalten. Von einer KI aus der englischen Fassung übersetzt, nicht von einem Menschen geprüft: englisches Original. Korrekturen willkommen

Dörfer und Orgeln

Das Projekt umfasst drei Dörfer und fünf Orgeln: drei in Biatorbágy (zwei in Bia, eine in Torbágy), eine in Etyek und eine in Szentpéter (Svätý Peter, Slowakei). Als Erste habe ich die Rieger-Orgel von St. Anna in Bia aufgenommen.

Wie ich aufnehme

Die bisherige Methode stammt von der ersten Orgel, der Rieger-Orgel von St. Anna in Bia.

Jede physische Pfeife wird einmal aufgenommen, Ton für Ton. Register, die Pfeifen aus einer anderen Pfeifenreihe entlehnen, werden nicht doppelt aufgenommen, sondern nur ihre zusätzlichen Pfeifen; eine entlehnte Pfeifenreihe (8' samt ihrer 4'-Erweiterung) wird in einer durchgehenden Aufnahme eingespielt.
Pro Ton: 10 s halten, dann etwa 5 s Stille, länger, wo der Nachhall es verlangt: etwa 15 s pro Pfeife. Tasten und Pedaltasten werden sanft gedrückt und losgelassen.
Raumton mit eingeschaltetem und mit ausgeschaltetem Gebläse, für das Rauschprofil und den Klang des Gebläses.
Ein Stereopaar von Mikrofonen, bei dem jede abschaltbare Verarbeitung ausgeschaltet ist (Geräuschunterdrückung, automatische Verstärkung, Sprachverarbeitung, Klangverbesserung). Die Ausrüstung wird zuerst zu Hause mit gehaltenen Tönen von mindestens 10 s getestet.
Mikrofonpositionen und Pegel werden in der Kirche getestet; danach bleiben Position und Verstärkung für die ganze Sitzung gleich.
Audacity, 48 kHz Stereo, 32-Bit-Gleitkomma; die fertigen Samples sind 24-Bit-WAV-Dateien.
Die Originalaufnahmen werden nie verändert; alle Arbeit geschieht an Kopien.
Audacity zum Schneiden und für die Rauschunterdrückung, LoopAuditioneer (öffnet in einem neuen Tab) für Schleifen, Ausklang-Marker und Tonhöhen-Metadaten, und Hauptwerk zum Spielen. Die aufgenommenen Pfeifen werden nicht umgestimmt, und es gibt keine Kompression und keine Begrenzung. Später, an Kopien: ein kurzes Ausblenden ganz am Ende jedes Samples, sowie Pegelkorrekturen und kurze lokale Filter nur dort, wo ein Problem zu hören war.
Der Hauptwerk-Spieltisch folgt dem echten. Digitale Spielhilfen, die die Orgel nicht hat, sind als solche gekennzeichnet und zu Beginn ausgeschaltet; Bedienelemente, deren Funktion unbekannt ist, etwa feste Kombinationen, bleiben inaktiv, statt erraten zu werden.

Die erste Sitzung in Bia am 24. Oktober 2026 folgte all dem noch nicht: Die Mikrofone erwiesen sich als ungeeignet, ich wartete länger zwischen den Tönen, und die Diskant-Erweiterungen wurden getrennt aufgenommen. Siehe was schiefging.

Hilfe durch KI, und wo sie endet

KI hilft bei der Nachbearbeitung: ChatGPT/Codex hat die Verarbeitungsprogramme geschrieben und ausgeführt und die Hauptwerk-Dateien bearbeitet. Die Audioarbeit ist ausschließlich gewöhnliche Signalverarbeitung: kein generatives Audio und keine neuronale Rauschunterdrückung. Generative Bildbearbeitung wird nur für dekorative Grafiken des Spieltischs verwendet, nie für dokumentarische Fotos. Ich höre mir die Ergebnisse an und treffe die Entscheidungen.

Der Aufnahme-Timer

Der Aufnahme-Timer ist eine Vollbild-Anzeige für den Organisten, die abwechselnd zeitgesteuerte Phasen „Stille“ und „Ton halten“ anzeigt. Meine erste Sitzung verwendete die Voreinstellung von 10 s für beide Phasen: 10 s Ton, 10 s Stille. 10 s Ton und 5 s Stille reichen aus; für meinen Plan stellt man die Stille-Phase daher auf 5 s.

Den Aufnahme-Timer öffnen (öffnet in einem neuen Tab) (auf Englisch).

Was ich bisher gelernt habe

Aus der ersten Aufnahme, in Bia im Jahr 2026.

Vor der Sitzung

Die Mikrofone vor dem Gang in die Kirche mit lange gehaltenen Tönen testen und die Aufnahme selbst prüfen, nicht nur die Kontrollleuchten. Bei meinem drahtlosen System begann fast jeder Ton laut und fiel dann um 5–8 dB ab, und ich merkte es erst hinterher.
Eine ausgleichende Lautstärkekurve kann eine solche Aufnahme als ersten Versuch brauchbar machen, aber sie kann die echte Ansprache nicht zurückbringen. Nur bessere Aufnahmen lösen das Problem wirklich.

In der Kirche

Tasten und Pedaltasten sanft drücken und loslassen: Hartes Spiel erzeugt Trakturgeräusche, die sich später nur schwer entfernen lassen.
Eine entlehnte Pfeifenreihe und ihre Diskant-Erweiterung in einer Aufnahme einspielen; getrennte Aufnahmen lassen den Pegel an der Grenze springen.
Ich habe zwischen den Tönen länger gewartet als nötig. Nächstes Mal: 5 s Stille nach einem 10-s-Ton, länger bei den Pfeifen und Stellen, an denen der Nachhall länger dauert. Nie nutzbaren Nachhall abschneiden.
Die Mikrofonposition zählt mehr als die Nachbearbeitung: Näher an der Orgel ergab sich ein viel besserer Rauschabstand als bei einer entfernten Aufnahme, die später bereinigt wurde.
Übersteuerung vermeiden, aber nicht unnötig leise aufnehmen: Nach dem Verstärken treten Mikrofon- und Gebläserauschen deutlich hervor.
Einen Raumton sowohl mit ausgeschaltetem als auch mit eingeschaltetem Gebläse aufnehmen.

Bearbeitung der Samples

Jedes Sample 20–50 ms vor dem Ansprechen der Pfeife beginnen lassen. Ein längerer Vorlauf wird in Hauptwerk zur Tastenverzögerung.
Den Ausklang-Marker auf den allerersten Moment des Abklingens setzen; ein zu später Marker lässt den Ausklang abgeschnitten klingen.
Der automatischen Tonhöhenerkennung nie blind vertrauen, besonders im Bass: Sie kann sich auf eine Oktave, einen Oberton oder einen Unterton festlegen.
Die tatsächliche Stimmung in den WAV-Metadaten festhalten, statt das Audio umzustimmen.
Zwei gute lange Schleifen pro Pfeife genügen; man wählt sie nach Gehör, nicht nach Bewertungszahl.
Ein sorgfältiger Durchgang der Rauschunterdrückung vom Original aus ist besser als mehrere Durchgänge übereinander.
Verrauschte Aufnahmen nicht stark anheben, nur um die Pegel anzugleichen; lieber die lauten absenken.
WAV-Dateien mit Werkzeugen bearbeiten, die Schleifen-, Marker- und Tonhöhendaten erhalten; ein allgemeiner Neuexport kann sie verlieren.

In Hauptwerk

Die Pfeifenreihen erst ausgleichen, wenn alle in Hauptwerk sind.
Falsche Tonhöhen-Metadaten sind schlimmer als eine verstimmte Pfeife: jede Pfeifenreihe messen und mit ihren Nachbarn vergleichen.
Automatische Prüfungen ersetzen nicht das Laden und Anhören in Hauptwerk. Nach dem Bearbeiten von WAV-Dateien den Sample-Cache neu aufbauen.
Rekonstruierte Samples und verworfene Versuche deutlich kennzeichnen, damit sie nicht für Aufnahmen gehalten oder versehentlich wiederverwendet werden.