Was schiefging, und was ich gelernt habe

Lauter Anfang, leisere Haltephase

Fast jedes Sample beginnt laut und fällt dann auf eine leisere Haltephase ab, und der Ausklang setzt sich auf dem leiseren Pegel fort. Gemessen an allen 213 unbearbeiteten Aufnahmen beträgt der Abfall im Median 5–6 dB pro Pfeifenreihe und mindestens 3 dB bei 205 davon. Eine höhere Verstärkung machte lediglich die Ansprachen ebenfalls lauter.

Zu Hause habe ich den Pfeifenorgel-Klang eines Digitalpianos Yamaha YDP-165 über das BOYALINK (öffnet in einem neuen Tab) gespielt, an einem Computer und an einem Telefon: Der Ton fiel nach etwa einer Sekunde um etwa 5–8 dB ab, während das eingebaute Mikrofon des Telefons gleichmäßig blieb. Das Problem liegt also im Aufnahmeweg des BOYALINK. Die genaue Ursache ist nicht bekannt, und die Bedienungsanleitung beschreibt keinen automatischen Verstärkungsmodus.

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Meine Entscheidung: Dieses Mikrofonsystem eignet sich nicht, um gehaltene Pfeifentöne zu sampeln. Um den ersten Versuch brauchbar zu machen, bekamen die Samples aller vier Pfeifenreihen eine Korrektur der Ansprache, die von Födött 8' (Gedackt) und Subbass 16' eine Absenkung um 6 dB über die ersten 1,5 Sekunden (siehe die Nachbearbeitung). Die echte Ansprache kann das nicht zurückbringen.

Was ich gelernt habe: die Mikrofone vor dem Gang in die Kirche mit lange gehaltenen Tönen testen und die Aufnahme selbst prüfen: Kontrollleuchten und Einstellungen reichen nicht. Nächstes Mal

Gebläserauschen und ein leiser Pegel

Das Gebläse ist deutlich zu hören, weil die BOYA (öffnet in einem neuen Tab)-Mikrofone recht stark rauschen und der Pegel niedrig war: Das tiefste C des Subbass erreicht Spitzen von etwa −29 dBFS. Auch nach zwei Durchgängen der Rauschunterdrückung übereinander war es noch hörbar. Besser: ein sorgfältiger Durchgang von der Originalaufnahme aus, ohne zu versuchen, jede Spur zu entfernen, denn zu viel Unterdrückung klingt metallisch oder „wie unter Wasser“. Ein 50-Hz-Kerbfilter kam nicht zum Einsatz, weil der Subbass echte Töne um 49–55 Hz hat. Und eine Raumtonaufnahme mit ausgeschaltetem Gebläse habe ich nicht gemacht.

Was ich gelernt habe: Übersteuerung vermeiden, aber nicht unnötig leise aufnehmen, und den Raumton mit eingeschaltetem und ausgeschaltetem Gebläse aufnehmen. Nächstes Mal

Zu fest gedrückt

Ich habe Tasten und Pedaltasten fester gedrückt als nötig, und dadurch kamen Trakturgeräusche hinzu. Kurze „Zirp“-Geräusche am Anfang einiger Töne stammen wahrscheinlich daher; ich habe sie lokal herausgefiltert.

Was ich gelernt habe: Tasten und Pedaltasten sanft und gleichmäßig drücken und loslassen. Nächstes Mal

Eine eigene Aufnahme für die 12 Pfeifen des Dolce

Weil ich die 12 eigenen Diskantpfeifen des Dolce in einer eigenen Aufnahme eingespielt habe, sprang ihr Pegel gegenüber dem Rest der Pfeifenreihe: Ich musste diese 12 Pfeifen um etwa 12–25 dB absenken.

Was ich gelernt habe: eine Pfeifenreihe und die eigenen Pfeifen eines daraus entlehnten Registers in einer Aufnahme einspielen. Nächstes Mal

Timing: Samplebeginn, Ausklang und Pausen

• Meine ersten Samples begannen 0,5–1 s vor dem Erklingen der Pfeife. Hauptwerk spielt ein Sample von seinem ersten Moment an, daher wurde daraus 0,5–1 s Verzögerung auf jeder Taste. Ein Sample beginnt jetzt nur 20–50 ms vor dem Ansprechen der Pfeife.
• Meine ersten Ausklang-Marker saßen etwas zu spät, und die Pfeifen klangen beim Loslassen einer Taste abgeschnitten: Ich hatte in LoopAuditioneer zu weit hineingezoomt und sah nicht die ganze Wellenform. Der Marker sitzt jetzt im allerersten Moment des Abklingens. Bei einer Subbass-Pfeife dauert eine Schwingung etwa 31 ms, daher sind 30–50 ms hörbar. Nächstes Mal stelle ich den Zoom so ein, dass die ganze Wellenform zu sehen ist.
• Ich habe zwischen den Tönen länger gewartet als nötig: 10 s Stille nach jedem 10-Sekunden-Ton, die Voreinstellung des Aufnahme-Timers. Das verlängerte die Sitzung und die Bearbeitung; 5 s Stille reichen aus.

Nächstes Mal

Tonhöhenerkennung im Bass

Die automatische Tonhöhenerkennung kann im Bass grob danebenliegen. Für das tiefste C des Subbass ergaben die drei Verfahren 31,4, 16,3 und 19,1 Hz; die tatsächliche Tonhöhe lag bei etwa 32,2 Hz.

Korrekte Tonhöhen-Metadaten sind so wichtig wie die Aufnahme. Ich stimme die aufgenommenen Pfeifen nie um; stattdessen enthält jede WAV-Datei die gemessene Tonhöhe ihrer Pfeife, und Hauptwerk verlässt sich auf diesen Wert. Eine tatsächlich verstimmte Pfeife ist deshalb kein Problem, solange der gespeicherte Wert sie beschreibt: Die Orgel ist nicht gleichstufig auf A = 440 Hz gestimmt, und dieses tiefste C des Subbass klingt bei etwa 32,2 Hz statt der nominellen 32,7 Hz. Ein falscher gespeicherter Wert dagegen verstimmt den Ton in Hauptwerk: Ein f des Principal war mit etwa 184 Hz gespeichert, klingt aber bei etwa 172,7 Hz. Der Wert ist inzwischen korrigiert; siehe Nachbearbeitung.

Leise Töne anheben

Verrauschte Aufnahmen nicht stark anheben, nur um ihre Pegel anzugleichen: Das Rauschen wird mit angehoben. Mein Versuch, leise Salicionál-Töne um bis zu 27 dB anzuheben, machte das Rauschen zu laut, und ich habe auf die Sicherung zurückgegriffen. Die lauten Töne abzusenken funktionierte besser.

Laden in Hauptwerk

Eine fehlerfreie XML-Prüfung bedeutet nicht, dass Hauptwerk die Datei lädt: Ein Name war länger als die in Hauptwerk erlaubten 32 Zeichen, und der Kurzname der Orgel ist auf 16 Zeichen begrenzt. Nach jeder Änderung laden und anhören, und nach dem Bearbeiten von WAV-Dateien den Sample-Cache von Hauptwerk neu aufbauen.

Die Orgel selbst

Zwei Pfeifen erklangen in der Sitzung nicht: das a² des Salicionál 8' und der oberste Subbass-Ton, d¹. Außerdem bemerkte ich, dass eine Manualtaste bei schnellem Anschlag nicht repetiert, und zwar bei jedem Register; nach einer längeren Pause spielt sie wieder. Die Samples der beiden stummen Pfeifen mussten aus benachbarten Pfeifen rekonstruiert werden; siehe was ich beobachtet habe und die zwei rekonstruierten Töne.