St. Anna, Bia

La séance d'enregistrement – 24 octobre 2026

Le 24 octobre 2026, j'ai enregistré chaque tuyau de l'orgue une fois, une note à la fois, pour une banque de sons Hauptwerk personnelle.

Ce texte a été rédigé par une IA à partir de notes rassemblées avec soin et peut contenir des erreurs. Traduit par une IA à partir de la version anglaise, sans relecture humaine : version originale en anglais. Corrections bienvenues

L'église sur Google Maps (s'ouvre dans un nouvel onglet)

Mon objectif

Le but est une banque de sons Hauptwerk personnelle qui garde l'orgue tel qu'il est : son accord réel, les différences entre les tuyaux, des attaques et des extinctions naturelles, et l'acoustique de l'église.

Ce que j'ai enregistré

Chaque tuyau physique a été enregistré une fois, une note à la fois. Octava 4' et Dolce 4' empruntent leurs tuyaux au Principal 8' et au Salicionál 8' ; seuls leurs 12 tuyaux des dessus supplémentaires ont donc été enregistrés. Cela donne 213 échantillons :

Principal 8' et Octava 4': 66
Födött 8' (Gedackt): 54
Salicionál 8' et Dolce 4': 66
Subbass 16': 27

Les 12 tuyaux des dessus du Dolce 4' ont été enregistrés dans une prise séparée ; voir ce que cela a provoqué.

Note par note

Pour chaque note, j'ai tenu la touche environ 10 secondes, puis je l'ai relâchée et j'ai attendu que la réverbération s'éteigne. J'ai aussi fait un enregistrement séparé du bruit de fond de la salle, soufflerie en marche. Je n'ai fait aucun enregistrement soufflerie à l'arrêt.

La console vue par l'organiste : le manuel et les dominos de registre, avec le pédalier en dessous — La console vue de face, avec le manuel et le pédalier.

Où se trouvaient les micros

J'ai prévu et testé deux positions pour le couple stéréo, dont les deux micros étaient espacés d'environ 50–60 cm :

Option 1, juste au-dessus de la balustrade de la tribune (20–50 cm au-dessus et à environ 3–4 m des tuyaux, comme prévu), donnait un son direct plus fort, des attaques plus nettes et moins de bruit de soufflerie.
Option 2, dans la nef, à environ 2 m du devant de la tribune et à environ 6 m des tuyaux (hauteur prévue : 2–2,5 m), donnait plus de son de salle, mais plus de bruit et moins de détails.

J'ai choisi l'option 1. Les échantillons ont tout de même beaucoup de réverbération de l'église.

Le buffet de l'orgue sur la tribune, avec la console devant — Toute la façade de l'orgue et la tribune.

Schéma des deux positions de micros prévues : à la balustrade de la tribune et dans la nef devant la tribune — Les deux positions prévues. Les valeurs du schéma sont des valeurs prévues.

Croquis simple, vu de côté, de la tribune avec la balustrade, la console, le banc de l'orgue et l'orgue — Un croquis de la tribune : la balustrade, la console, le banc de l'orgue et l'orgue.

Niveau et format

J'ai enregistré dans Audacity à 48 kHz en stéréo, en 32 bits à virgule flottante, et exporté les échantillons en fichiers WAV 24 bits. Les traitements réglables des micros et de Windows étaient désactivés ; voir les outils.

Après plusieurs tests de niveau, le gain a été réglé bas pour qu'aucun tuyau ne puisse saturer. Le C le plus grave du Subbass, par exemple, culmine à environ −29 dBFS : sans risque, mais faible. La position des micros et le gain sont restés les mêmes pendant toute la séance, pour pouvoir équilibrer les rangs plus tard.

Ce qui n'allait pas avec les micros n'est apparu qu'après coup ; c'est décrit dans les difficultés.