St. Anna, Bia
Ce qui n'a pas marché, et ce que j'ai appris
La première séance m'a beaucoup appris. Certains problèmes, comme la chute de niveau des micros, ne sont apparus que plus tard, quand j'ai travaillé avec les échantillons.
Ce texte a été rédigé par une IA à partir de notes rassemblées avec soin et peut contenir des erreurs. Traduit par une IA à partir de la version anglaise, sans relecture humaine : version originale en anglais. Corrections bienvenues
Début fort, partie tenue plus faible
Presque tous les échantillons commencent fort, puis retombent à une partie tenue plus faible, et l'extinction se poursuit à ce niveau plus faible. Mesurée sur les 213 enregistrements bruts, la chute a une médiane de 5 à 6 dB par rang et atteint au moins 3 dB dans 205 d'entre eux. Augmenter le gain n'a fait que rendre les attaques plus fortes elles aussi.
À la maison, j'ai joué la voix d'orgue à tuyaux d'un piano numérique Yamaha YDP-165 via le BOYALINK (s'ouvre dans un nouvel onglet), sur un ordinateur et sur un téléphone : le son baissait d'environ 5 à 8 dB au bout d'environ une seconde, alors que le micro intégré du téléphone restait stable. Le problème se situe donc dans la chaîne d'enregistrement du BOYALINK. La cause exacte n'est pas connue, et le mode d'emploi ne décrit aucun mode de gain automatique.
(photo en grand)
(photo en grand)Ma décision : ce système de micros est inadapté à l'échantillonnage de tuyaux tenus. Pour rendre le premier essai utilisable, les échantillons des quatre rangs ont reçu une correction de l'attaque, ceux du Födött 8' (Gedackt) et du Subbass 16' un creux de 6 dB sur les 1,5 premières secondes (voir le travail de finition). Cela ne peut pas faire revenir la vraie attaque.
Ce que j'ai appris : tester les micros avant d'aller à l'église, avec de longues notes tenues, et vérifier l'enregistrement lui-même : les voyants et les réglages ne suffisent pas. La prochaine fois
Bruit de soufflerie et niveau faible
La soufflerie s'entend nettement, car les micros BOYA (s'ouvre dans un nouvel onglet) sont assez bruyants et le niveau était bas : le C le plus grave du Subbass culmine à environ −29 dBFS. Deux passes de réduction de bruit superposées la laissaient encore audible. Mieux vaut une seule passe soigneuse à partir de l'enregistrement original, sans chercher à en effacer toute trace, car une réduction trop forte sonne métallique ou « sous l'eau ». Je n'ai pas utilisé de filtre coupe-bande à 50 Hz, car le Subbass a de vraies notes entre 49 et 55 Hz environ. Et je n'ai fait aucun enregistrement du bruit de fond de la salle soufflerie à l'arrêt.
Ce que j'ai appris : éviter l'écrêtage, mais ne pas enregistrer inutilement bas, et enregistrer le bruit de fond de la salle soufflerie en marche et à l'arrêt. La prochaine fois
Appuyer trop fort
J'ai enfoncé les touches et les pédales plus fort que nécessaire, ce qui a ajouté des bruits de traction. De courts bruits de « gazouillis » au début de quelques notes en viennent probablement ; je les ai filtrés localement.
Ce que j'ai appris : enfoncer et relâcher les touches et les pédales en douceur et de façon régulière. La prochaine fois
Une prise séparée pour les 12 tuyaux du Dolce
Enregistrer dans une prise séparée les 12 tuyaux des dessus propres au Dolce a fait sauter leur niveau par rapport au reste du rang : j'ai dû baisser ces 12 tuyaux d'environ 12 à 25 dB.
Ce que j'ai appris : enregistrer un rang et les tuyaux propres d'un jeu emprunté à ce rang en une seule prise. La prochaine fois
Minutage : début des échantillons, extinction et pauses
- Mes premiers échantillons commençaient 0,5–1 s avant que le tuyau sonne. Hauptwerk joue un échantillon dès son premier instant, ce qui a donné 0,5–1 s de retard sur chaque touche. Un échantillon commence désormais seulement 20–50 ms avant que le tuyau parle.
- Mes premiers repères d'extinction étaient un peu tardifs, et les tuyaux sonnaient coupés quand on relâchait une touche : j'avais trop zoomé dans LoopAuditioneer et je ne voyais pas toute la forme d'onde. Le repère se place désormais au tout premier instant de la décroissance. Sur un tuyau du Subbass, un cycle dure environ 31 ms, donc 30–50 ms s'entendent. La prochaine fois, je garderai un zoom qui montre toute la forme d'onde.
- J'ai attendu plus longtemps que nécessaire entre les notes : 10 s de silence après chaque note de 10 secondes, la valeur par défaut du minuteur d'enregistrement. Cela a allongé la séance et le montage ; 5 s de silence suffisent.
La détection de hauteur dans les basses
La détection automatique de hauteur peut se tromper lourdement dans les basses. Pour le C le plus grave du Subbass, les trois méthodes ont donné 31,4 Hz, 16,3 Hz et 19,1 Hz ; la hauteur réelle était d'environ 32,2 Hz.
Des métadonnées de hauteur correctes comptent autant que l'enregistrement. Je ne réaccorde jamais les tuyaux enregistrés ; chaque fichier WAV contient au contraire la hauteur mesurée de son tuyau, et Hauptwerk s'appuie sur cette valeur. Un tuyau réellement désaccordé ne pose donc pas de problème, tant que la valeur stockée le décrit : l'orgue n'est pas accordé au tempérament égal avec A = 440 Hz, et ce C le plus grave du Subbass sonne à environ 32,2 Hz au lieu des 32,7 Hz nominaux. Une valeur stockée erronée, en revanche, désaccorde la note dans Hauptwerk : un f du Principal était stocké à environ 184 Hz alors qu'il sonne à environ 172,7 Hz. La valeur a depuis été corrigée ; voir le travail de finition.
Remonter les notes faibles
Ne pas trop amplifier des enregistrements bruités juste pour égaliser leurs niveaux : le bruit monte avec eux. Mon essai de remonter des notes faibles du Salicionál jusqu'à 27 dB a rendu le souffle trop fort, et j'ai remis en place la sauvegarde. Baisser les notes fortes a mieux fonctionné.
Le chargement dans Hauptwerk
Une vérification XML sans erreur ne signifie pas que Hauptwerk chargera le fichier : un nom dépassait la limite de 32 caractères de Hauptwerk, et le nom court de l'orgue est limité à 16 caractères. Charger et écouter après chaque modification, et reconstruire le cache des échantillons de Hauptwerk après avoir modifié des fichiers WAV.
L'orgue lui-même
Deux tuyaux n'ont pas sonné pendant la séance : le a² du Salicionál 8' et la note la plus haute du Subbass, d¹. J'ai aussi remarqué qu'une touche du manuel ne répète pas quand on la frappe rapidement, avec tous les jeux ; après une pause plus longue, elle joue à nouveau. Les échantillons des deux tuyaux muets ont dû être reconstitués à partir de tuyaux voisins ; voir ce que j'ai observé et les deux notes reconstituées.